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巴黎的另一种感觉,冰冷骨感荒诞,银幕上另一种哈内克,作者冷静描绘巴黎群像,漫不经心地呈现与反省——对少数族群的歧视,四处乞讨的偷渡客,正义的代价,恶在社会的无处不在,校园暴力以及战争之祸,表象下潜藏的危机……似乎佐证了巴别塔之不可能。印象深刻的是比诺什的大笑(喜欢她松弛的表演,好想与她同笑),孩子们哑语的首尾呼应,证明了沟通无声胜有声,哈内克标志性的黑屏停顿1∽2s,在提醒观者纪录片与电影的异同。最后的震耳鼓点BGM下的长镜头如同幽灵凝视浮世苍生,震撼。#哈内克专题放映##资料馆留影#

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比诺什一出现就知道“这好不了了”,她的标志性的疯笑般的哭声和痛哭一样的狂笑,配合哈内克引人心悸的环境音效,称得上是惊悚片。当看到再次回到巴黎乞讨的女人时,我突然了解了一点关于戛纳为何喜爱金基德。(一些无聊的碎片:比诺什和德尼·拉旺主演了1991年上映的《新桥恋人》,它是金基德在法国时仅看过的两部电影之一,后来在金基德的《野生动物保护区域》(1997)里德尼·拉旺演了配角。

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如果说戈达尔是知识分子导演,特吕弗是小市民导演,夏布洛尔是中产阶级导演,那么侯麦一定是小资导演。侯麦太擅长讲述男女之间的那些“破事儿”了——爱情上的你进我退,语言上的你来我往,心理上的欲拒还迎。 《飞行员的妻子》作为“喜剧与谚语”系列第一部,与理查德·林克莱特的“爱在三部曲”很相似(更为准确地说,是后者跟前者很相似),简单的剧情,男女的邂逅,对话推动情节,在“跟踪”与“拌嘴”中寻找爱情的乐趣。 这种故事,发生与不发生或许没什么两样,但它还是被发生了,而且是如此的可爱和有趣。